Don’t touch my hair

Every now and then we come across news reports about bullying acts that involve, among other things, the complete shaving of the vexed person.
In these pages we have often drawn attention to the fact that human beings are “symbolic animals”, namely that our mind acts through symbols and frequently – sometimes unconsciously – relies on myths: therefore, why do people consider cutting someone’s hair by force as a disfigurement? Is it only an aesthetic concern, or is there more to it?


First of all, this kind of violence damages somebody’s appearance, and the hairdo has always been one of the most important ways of expressing personality. Since ancient times, every hairstyle has been assigned more or less explicit meanings.

For example, to wear one’s hair down was normally considered as a sign of mourning or submission. Yet, in different contexts such as ritual ceremonies, to leave one’s hair down was a crucial element of some shamanic dances – the irruption of the sacred that wildly sweeps social conventions and restrictions away.

Consider that women have always regarded their hair as one of their most effective weapons of seduction: the hairdo –to hide or show the hair, to wear it up or down – frequently marked the difference between available or modest women; therefore, some cultures go as far as to forbid married women to show their hair (in Russia, for example, there is a saying that “a girl has fun only as long as she is bareheaded“), or at least oblige her to hide it every time she enters a church (Christian West), in order to inhibit its function as a sexual provocation.

The way people comb their hair reflects their individual psychology, of course, but also the values shared by specific social contexts: fashion, the beliefs widespread in a certain period, precepts of religious institutions or a rebellion against all these things. Hairdos that challenge the dominant taste and knock down barriers have often come with social or artistic rebellions (Scapigliatura, the beat generation, the hippie movement, punk, feminism, LGBT, etc.).


Therefore at the end of the 1960s – a period marked by strong social tensions – longhaired people were often charged by the police, in most cases for no other reason than their look:

Almost cut my hair, it happened just the other day.
It’s getting’ kinda long, I coulda said it wasn’t in my way.
But I didn’t and I wonder why, I feel like letting my freak flag fly,
Cause I feel like I owe it to someone.

(Crosby, Stills, Nash & Young, Almost Cut My Hair, 1970)

Have you ever changed the colour of your hair, your haircut or hairdo at crucial moments in your life, as if by changing the appearance of your hair, you could also change your inner self? Obviously nowadays hairdos are still strongly connected to personal emotions. But there’s more to it.

Like nails, hair has always been associated with sexual and vital force by the public imagination. Therefore, according to magical thinking a powerful empathy exists between people and their hair. It is a bond that can’t be broken even after the hair are severed from the body: the locks that have been cut or got stuck between the comb’s teeth are precious ingredients for spells and evil eyes, whereas a saint’s hair is normally worshipped as a very miraculous relic. Hair preserves the virtues of its owners and the intimate relationship between human beings and their hair outlive its severance.

Hence the custom, within many families, to keep hair bunches and the first deciduous teeth. The scope of such practices goes beyond the perpetuation of memory – in a sense they attempt to guarantee the survival of the condition of the hair’s owner.

(Chevalier-Gheebrant, Dictionnaire des symboles, 1982).

The hair bunch that a man receives from the woman he loves as a token of love is a recurrent fetish in nineteenth century Romanticism, but it is during the Victorian era that the obsession with hair attains its summit, especially in the field of jewellery and of accessories connected with mourning. Brooches and clasps containing the hair of the deceased, arranged in floral patterns, complicated arrangements to be hanged on walls, bracelets made of exquisitely plaited hair… Victorian mourning jewelry is one of the most moving examples of popular funeral art. At the beginning the female relatives of the deceased used his/her hair to create these mementos to carry with them forever; photography wasn’t always available at that time, and many people couldn’t afford a portrait, so these jewels were the only tangible memory of the deceased.



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Over time, this kind of objects became part of the fashion of the period, especially after the death of Prince Albert in 1861, when queen Victoria and her courtiers dressed in mourning for dozens of years. After the example of the Royals, black turned out to be the most popular colour and mourning jewellery became so widespread that it began to contain hair belonging to other people as well as to the deceased. In the second half of the nineteenth century, 50 tons of human hair were imported by English jewellers to their country every year. In order to establish a connection between the jewel and the deceased, the name or its initials started to be carved on the object.




All this brings us back to the idea that hair is connected to the essence of its owner’s life, and holds at least a spark of his/her personality.

Let’s go back to the victim mentioned at the beginning of this article, whose head was shaven by force.

This is a shocking insult because it is perceived as a metaphorical castration for a male, and as a denial of femininity in the case of a female victim. The hair is associated to certain powers, such as strength and virility – consider Samson, for example – but above all to the concept of identity.

In Vietnam, for example, a peculiar divinatory art was developed, that may be called “trichomancy”, which allows to understand somebody’s destiny or virtues by observing the arrangement of hair follicles on the scalp. And if hair tells many things about individual personality, to the monks that renounce their individuality to follow the ways of the Lord, shaving is not only a sacrifice but a surrender, a renunciation to the subject’s prerogatives and identity itself.


To cut the hair is not a trivial act.
In the past centuries a thick head of hair was a sign of power and nobleness. So the aristocratic privilege to wear long hair in France was exclusively reserved to Kings and Princes, whereas in China all that wore their hair short – which was considered as a real mutilation – were banned from some public employments. According to American Natives, to scalp the enemy was an ultimate mutilation, the highest expression of contempt. In parallel, within some cultures to cut the hair during the first years of somebody’s life was a taboo because the new-born babies may run the risk to lose their soul. Countless peoples consider a baby’s first haircut as a rite of passage, involving celebrations and propitiatory acts to draw evil spirits away – after part of their vital force has gone together with their hair, babies are actually more exposed to dangers. Within the Native American tribe of the Hopi in Arizona, the haircut is a collective ritual that takes place once a year, during the celebrations of the winter solstice. Elsewhere, the haircut is suspended during wars, or as a consequence of a vow: Egyptians didn’t shave during a journey and recently the
barbudos of Fidel Castro swore not to touch their beards nor hair until Cuba would be freed by dictatorship.


All this explains why to cut the enemy’s hair by force is regarded as a terrible punishment since antiquity, sometimes even worse than death. People always assign deep meanings to every aspect of reality; even today a mere offence between kids that, all things considered, could be innocuous (the hair will quickly grow back) is usually a shock for the public opinion; maybe because in the haircut people recognize – with the obvious differences – the echoes of cruel rites and practices with an ancestral symbolic significance.


L’Angelo Francese


Nato negli Urali nel 1903 da genitori francesi, Maurice Tillet aveva un’intelligenza viva e un fisico atletico invidiabile. Gli amici erano impressionati dalla sua abilità nel parlare diverse lingue, e a causa dei lineamenti dolci del suo volto l’avevano soprannominato “Angelo”. Durante la Rivoluzione Russa la sua famiglia ritornò precipitosamente in Francia, stabilendosi a Reims. E lì cominciarono i problemi.

All’età di 17 anni, Maurice cominciò a notare dei dolorosi rigonfiamenti sul suo corpo. Si trattava, come avrebbe purtroppo scoperto in fretta, dei primi sintomi di acromegalia. Ma se la malattia causa talvolta stature gigantesche, in Maurice operò un cambiamento differente: la statura rimase normale, ma il suo torace divenne cilindrico e, oltre alle mani e ai piedi, la parte del corpo che cominciò davvero a crescere a dismisura fu la faccia. Proprio quel volto un tempo angelico che gli era valso il soprannome, ora lo faceva assomigliare a un orco o un uomo delle caverne.



A causa del suo nuovo aspetto, Maurice dovette rinunciare al suo sogno di una carriera da avvocato, e per cinque anni lavorò nella Marina come ingegnere. Mentre era imbarcato nell’esercito, a Singapore, Tillet conobbe un promoter di wrestling che lo convinse a provare ad entrare in quello sport. Maurice scoprì di avere del talento nell’arte della lotta, e sicuramente il suo aspetto incuteva un certo timore negli avversari, avvantaggiandolo. Con il nome d’arte di “Angelo Francese”, disputò incontri di grande successo in Europa, e quando si trasferì in America, a causa della Guerra, cominciò ad inanellare una serie di vittorie impressionanti. I fan del wrestling erano elettrizzati dalla sua figura così come dalla sua tecnica potente, anche perché il suo personaggio sembrava collegare due mondi che finora erano rimasti distanti: quello dello sport e quello dei fenomeni da baraccone, i freak ammirati nei sideshow itineranti di mezzo mondo.

Coming right at ya - Maurice Tillet

Angel - Maurice Tillet 01-23-40


The Angel and

The Angel and Wadislaw

Nel 1940, Tillet venne esaminato dall’antropologo Carleton Coon (autore di alcune sfortunate teorie sull’origine e la storia delle razze), mentre le macchine fotografiche di LIFE seguivano l’incontro: l’etnologo annotò le misure della mandibola, della testa, dei piedi e delle mani giganteschi, e concluse che Maurice potesse rappresentare “una regressione all’uomo di Neanderthal”. Per quanto ai nostri occhi oggi possa sembrare una diagnosi assurda e infamante, per un atleta che combatteva quotidianamente (gli avversari sul ring, la sua malattia fuori dal quadrato), il servizio fotografico gli regalò un’immensa notorietà, tanto che Tillet cominciò a sfruttare a suo favore il personaggio dell’uomo preistorico.

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Maurice - Milwaukee Journal March 18th 1940

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Sulla scia della sua fama, cominciarono a spuntare come funghi gli imitatori: tutti dall’aspetto di cavernicoli, e tutti con il suo stesso nome d’arte. L’Angelo Russo, l’Angelo Canadese, l’Angelo Irlandese, il Polacco, il Ceco, e poi l’Angelo d’Oro, quello Nero e perfino una Lady Angel. Qui sotto, una foto dell’Angelo Svedese.


Nel frattempo, Tillet continuava a vincere e nei primi anni ’40 divenne uno dei wrestler di prima categoria, vincendo il titolo mondiale dei pesi massimi e restando imbattuto per 19 mesi consecutivi. Poi, lentamente, la sua gloria cominciò a declinare di pari passo con la sua salute, nonostante egli continuasse a lottare. Ma ormai non era più un campione: disputò il suo ultimo incontro nel febbraio del 1953.


Maurice with Two Gals

Maurice with one gal

Maurice in robe

Life Mag 1939 - 3 Maurice Tillet Life Mag 1939 - 4 Maurice Tillet Life Mag 1939 - 5 Maurice Tillet

Uno scompenso cardiovascolare mise fine alla sua vita, un anno dopo; ma non prima che uno scultore divenuto suo amico riuscisse ad eseguire dei calchi in gesso e a scolpire alcuni busti a grandezza naturale, uno dei quali è esposto al Museo Internazionale di Scienza Chirurgica di Chicago. L’anno scorso Maurice Tillet è stato introdotto nella Professional Wrestling Hall of Fame.



French Angel and Canadian writers l. to r. Ralph Allen, Johnny Fitzgerald, Joe Perlove, and Hal Walker.  Frank Tunney.

Oggi molti siti internet lo ricordano quasi esclusivamente per la diceria secondo cui gli artisti della Dreamworks si sarebbero ispirati ai suoi lineamenti per il personaggio cinematografico di Shrek – tralasciando di menzionare il vero esempio che Tillet ci lascia: quello di uno strano gigante gentile, un angelo che si disvelava soltanto a chi sapeva guardare oltre l’apparenza fisica. E, soprattutto, un uomo che aveva imparato l’essenza spirituale della lotta, che consiste nello sfruttare a proprio favore la forza dell’avversario. Tillet era riuscito, con determinazione, a trasformare un destino crudele nella migliore delle opportunità.


Ecco un sito inglese interamente dedicato a Maurice Tillet, contenente articoli e foto d’epoca.

(Grazie, Giulia!)

La giostra della morte

Julijonas Urbonas è un artista, designer e ingegnere lituano trapiantato in Inghilterra. Ha lavorato per tre anni come direttore di un parco di divertimenti, ed è lì che ha cominciato a interessarsi alle potenzialità tecnologiche e artistiche legate alla forza di gravità.

Così, battezzando il suo campo di ricerca “estetica della gravità”, ha cominciato ad occuparsi delle relazioni fra l’uomo e la forza che lo tiene a terra; i progetti artistici di Urbonas cercano una nuova prospettiva su questa storia di amore/odio fra corpo umano e gravità. Una delle sue più controverse opere è senza dubbio un rollercoaster futuristico progettato appositamente per essere una vera e propria macchina di eutanasia.

L’ultima, euforica e adrenalinica corsa in ottovolante si compone di due fasi: come prima cosa, attaccati a una serie di dispositivi per il monitoraggio del cervello, venite trasportati fino alla cima di una una torre di 500 metri di altezza, per poi precipitare in caduta libera. Questo garantisce la necessaria forza cinetica per esporre il corpo a una forza di 10 g per 1 minuto, attraverso una serie di “giri della morte” posizionati nella seconda parte della corsa.

Il sangue viene sparato verso le estremità basse, causando una completa mancanza di afflusso di ossigeno al cervello: la velocità garantisce uno stato di ipossia e ischemia cerebrale con conseguente perdita di coscienza già dal primo anello… alla fine della serie di giri, i sistemi di monitoraggio constateranno l’avvenuta morte cerebrale e si assicureranno che non abbiate bisogno di un’altra corsa.

Questo progetto, volutamente provocatorio, è comunque stato studiato in modo scientifico e non è una semplice trovata per stupire. Si basa sui dati reali degli esperimenti e addestramenti in cui i corpi dei piloti vengono sottoposti a simili forze per pochi secondi. La macchina per l’eutanasia in forma di ottovolante, nelle intenzioni dell’autore, è insieme uno studio sugli effetti della gravità sul corpo umano e una possibile, futura variazione degli apparecchi per la morte assistita, che potrebbe inoltre garantire l’efficace dipartita di più soggetti contemporaneamente. Tutti assieme sul trenino, cinture allacciate, pronti per l’ultimo, estremo sballo.

È evidente l’umorismo provocatorio che sta alla base del progetto, l’iconoclasta sovrapposizione di temi opposti come l’eutanasia e l’industria del divertimento; con il suo ottovolante suicida, che provoca assieme ilarità e repulsione, Urbonas riesce a stimolare una riflessione profonda su un’incredibile varietà di temi: sul futuro, sull’etica, su quale sia il nostro concetto di morte, su come possa evolversi, sulla ricerca odierna del divertimento estremo… e, forse, si propone anche come una ironica, macabra variazione del vecchio detto “la vita è soltanto un giro di giostra”.


Ecco la pagina web dell’artista dedicata al progetto Euthanasia-Coaster, contenente una descrizione in inglese (esilarante e angosciante al tempo stesso) dell’esperienza che si proverebbe salendo sulla macchina.